原创：退藏

安身才能立命。

人们不仅仅满足于一个遮风避雨的空间，一间理想的居所应能表达出主人的趣味与心灵，也能看出主人对生活的努力与探索。

客厅里用明式家具和沙发围合成一大一小两个空间,中与西, 明式和现代极简风格相呼应,从容兼蓄。右侧的空间中,罗汉床是中心,在中国传统家具里,罗汉床不是卧具而是坐具, 平直简素的风格和 Verdon 白兰地沙发视觉上保持一致,另一侧是一张 Shell 椅,设计风格轻盈浮动,如羽翼一般的座椅和弧形靠背,从各个角度都很漂亮,也恰到好处地平衡了整体的空间。

另一侧的客厅空间稍大,置两张高背南官帽椅子,两椅中放置一张茶几,椅子两侧有两张四平式凳子,对称式布局是中 国传统的厅堂陈设传统,中式的家庭伦理秩序适度显现。茶几的另一侧是比利时设计师 Dimitri De Vocht 设计的浅黄色牛皮沙发,柔软可亲,感觉舒适随和。客厅中视觉最优雅的 是天鹅椅,它是雅各布森于 20 世纪中叶为哥本哈根皇家饭店设计,实现了技术和美学的完美结合。

个人品味在家居中有着重要作用，物主的教养和志趣很容易从中得到辨别，家是一个最诚实的地方，澄澈如水，映射出物主生活方式的选择与精神境界的追求。

人们总是希望能将时间的砖块砌入家的空间，获得更长的生命体验。

晚明文人追求室庐“宁古勿时”、“古雅可爱”，文艺思潮以复古为时尚。尚古不仅是人们对于文化溯源的坚守，更是对时间的无尽贪想，居所中陈列的古雅器具是往昔岁月的视觉化重现，“时间”因此变得能看得见、摸得着。

明 仇英《桐荫书静图》的醉翁椅

黄花梨躺椅区胜春（中国，1959年生）2018上海佳士得“当代书房”专场拍品

尚古并非是文化的一成不变，而是提供一种思考过去的方式，去芜存菁，选择前人创造的精华继续传递，完美当下的生活。

居所中最重要的陈设是家具，家具在室内构建起特定的文化情境，体现出人类的生活习惯和心理依归。

书房清雅静绝，正中一张明式画案，画案架几式，秀丽明快。画案后边是一张高靠背南官帽椅，柔和的线条与画案的平直冲淡中和。墙上是赵无极的画，意境高远。画案的右侧是三张明式书架，三层全敞，中设抽屉三具；左侧是丹麦现代设计的书架，与明式书架异曲同工。画案旁边摆着一张著名的福堡椅，由丹麦设计之父凯尔·克林特1914 年设计，这个椅子被认为是丹麦第一个现代设计经典。

中国有非常悠久的家具制作历史，不断传承与精进，最终在明清时期造就中国家具的黄金时代。

中国古典家具是古代木作智慧和工艺的集大成者，东方的审好心见意义能符合现代人的需求，北欧现代家具设计亦从中国古典家具中汲取了许多营养。

Old is new，经过时间的洗礼，经典可能包含着最前卫、最时尚的内涵。

苏东坡曾为椅子赋诗一首：“无事此静坐，一日似两日。若活七十年，便是百四十。”舒适美观的家具能让人产生时间停滞的错觉，人、家具、时间嵌入空间的居所，目光可以驻足与凝视，内心达到安静与平和，人因此停留在家中的时间就更长了，心思也更远了。

偏厅是供访客短暂休憩的地方,亦可以看成是另一种形式的客厅。中央摆放着莫根森设计的 2201 沙发和柯布西耶的 LC-2 沙发皆用黑色牛皮,另一侧是两张南官帽椅子,低调柔和的线条,谦逊克制。白墙上挂着三 张日本知名摄影师杉本博司的作品,极简而有禅意,意境虚无却有内在力量。另外两侧靠墙分别放着两组书架,一中一 西,一只高挑的落地灯斜斜地划过一道弧线,增添一分活跃, 和安迪·沃霍尔的丝网版画相映成趣。偏厅中各种家具和器物共处一个空间,不畏不惧,谦和自尊,跨越地域、古典与现代有趣的融合在一起。

世界是宽阔的，人们对远方永远有着无限的好奇与幻想。

丝绸之路上蜿蜒的驼队，满载着波斯的金器和长安的丝绸；

乾隆皇帝在圆明园里筑起西洋式建筑与喷泉，土耳其托普卡帕宫廷中摆满了青花瓷器，对异域文明的热切渴求是时尚的不变主题。

1936年，多丽丝·杜克在夏威夷建造一座传奇的居所，融合了美国东海岸、夏威夷和伊斯兰的建筑风格，房屋里摆满了来自印度、伊朗、叙利亚的华美地毯、陶罐和漆柜；

大卫·纪德在京都的桃源洞居所将中国的家具和日本的建筑融为一体；

安思远在纽约的大宅被公认为是东西方艺术的完美结合，也正是他的不懈努力，北美诸多重要博物馆有了中国家具的收藏。

卧室中放置一张架子床,经过改良,两侧皆可入内。床头两侧是小型的亮格柜,很适合做床头柜使用。床尾用一只布吉·莫根森于 1958 年设计的柚木储物柜, 简洁利落,与床相比较,一大一小,一实一透。卧室一角摆 了一张小平头案,案上有官皮箱可以放梳妆用具,墙上装镜。卧室是居室中最私密自在的空间,我们放置了一张日本著名建筑设计师安藤忠雄设计的梦想椅,融合了美感和舒适性, 像极简主义雕塑。

面对家中陈设的异域美物，目光停留之处，远方变得触手可及，空间距离的拉近亦是时间的延长，时间与空间如此奇妙地互相转换，人们足不出户，神游千里。

对家中的摆放器物细节充满爱意的掌控，也是为了找寻对人类世界之多样性的理解。

茶室中央是一张四平式样的宽大茶桌,造型简练利落,现代感不逊色于北欧名家设计,而茶桌前摆放的是三张丹麦设计的扶手椅子,用皮、樱桃木、不锈钢金属管三种元素巧妙结 合。靠墙的一边落着一只无仓圆角柜,这是中国明式家具中最经典的设计之一,旁边是意大利设计师马歇尔·布劳耶设计的世界上第一把钢管皮革椅,瓦西里椅,其简约的外观直至今天依然被人称赞。茶室另一侧靠墙是一张小亮格柜, 放置茶叶与茶道具非常合适,挨着柜子的是莫根森1962 年为他自己家设计的沙发,简洁硬朗,触感舒服,可以与朋友坐语道德,畅怀舒啸。

全球化的今天，世界趋向大同，而中国文化自有一份谦虚克制的内质，中国古典家具也有良好的适应性，自如融入不同的环境，相得益彰。

北京佳士得艺术中心举办“汲古涵今”展览，首次将中国传统家具和现代艺术品融合在现代居室空间，获得了业内外广泛的赞誉。

在19年11月20日，借区氏家具深圳店重装开业契机，我们再次举办“汲古涵今”展览，从全球挑选了200余件艺术品与生活器具，围绕中国古典家具和现代设计的融合，在区氏家具（深圳）生活艺术空间布置了十余个空间，希望藉此可以让对生活艺术充满热情的人们可以接近，并了解它们。

区氏家具（深圳）生活艺术空间盛大开幕

开幕当天下午，“东西方文化交流与中国古典家具”分享讲座在区氏空间举行

上图从左至右：

秦仲维（佳士得中国区公关主管）

邓 彬（江南大学教师、中国古代家具研究者）

区锦泽（区氏家具总经理）

罗汉（Laurent Colson，法国知名古董商）

李春阳（古家具爱好者、藏家）

裴朝辉（佳士得中国瓷器及艺术品部资深专家）

区氏父子（右：区胜春；左：区锦泽）在揭牌仪式上

邓彬在交流会上做分享

法国藏家罗汉分享他眼里的中国家具之美

法国作家安德烈·纪德在《人间食粮》一书中写道：“你永远也无法理解，为了使自己对生活发生兴趣，我们曾付出了多大的努力。”居所是主人的知识积累、生活品味和生命追求的美学显现，因为对生活浓厚的兴趣而付出了巨大努力。王羲之曾言：“当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至。”诚如是。

美的生活才会滋生对美的家具的期望，亲近经典所获得的文化喜悦感一定是无穷的，我们期待与您一起共赴这场家具文化的游览，走进理想之家。

|文字|

邓彬

|空间陈设/摄影|

山外

|拍摄场地|

区氏家具深圳生活艺术空间

|参考书籍|

《家的梦境》徐累编著

《长物志》文震亨（明）

《人间食粮》安德烈·纪德（法）

中山区氏家具有限公司，始建于1982年，一直致力于中国传统家具制作，从未间断。我们一直在思考如何将东方的经典融入今天的生活，生活空间中的传统与当代应可以并存，中西交汇，探寻最理想的居住环境。现代建筑大师勒·柯布西耶说：“虽然我们过去的时代也是高贵、美好而富有价值的，但是我们应该一如既往地做到更好。这也是我的信仰。”真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，而不是静止的，传统应该推动人们不断前进。